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  张正吟作者简介

  在中国现代美术史上,江苏以傅抱石为代表的 “新金陵山水画派”是为很多人所熟悉的。和“新金陵派”同处于一个时期的,南京还有一个“新金陵花鸟派”,知道的人就很少了。李味青赵良翰韩少婴张正吟四位已逝的老画家,就是这个画派的代表。他们长期生活在南京民间,自甘淡泊、埋首学问,贫困的生活造就了他们在艺术上的辉煌。他们在艺术上有着许多共同的理想,都强调笔墨在中国画中的重要性。从艺术流变的风格上看,他们的绘画继承了清代扬州八怪和海派的优秀传统,建立了一种不同于古人和同时代其他画家的独特的风格。他们还带出了很多学生,为江苏当代画坛的发展做出了贡献。上世纪七十年代中期,南京博物院组织这批老画家,临摹太平天国王府壁画,在两年时间内他们用自己精湛的技艺, 出色地完成了任务。

  文革结束后,这四位老画家在南京举办过画展,产生了一些地方性的影响。但随着他们的辞别人世,现在已经很少有人知道他们卓越的艺术成就,美术史是不应该忘却每一个优秀画家的。为了将这些乡贤们的画作为更多的人所认识。南京博物院于今年元月二十五日,在现代艺术馆为这四位已故的画家举办了大型的遗作展。希望能够引起全国美术界的重视。

  张正吟先生的花鸟草虫无不精妙。他笔下的花、鸟、外型准确生动,没有丝毫随意夸张的成分,体现出他对自然物象观察得细腻入微。其技巧之娴熟和题材之广泛,在同时代的画家中是极为罕见的。他的作品笔墨苍润华滋,设色典雅大方,在墨与色的搭配上彼此融合一体相互补益。晚年的作品则由繁入简,笔下的花、鸟简括生动,以少少许胜许许多,设色也由淡入浓,渐入化境。看他的画如同和一位儒雅的君子相对,没有丝毫的火气和浮燥之感。他还精通古琴,是江苏广陵派的名家。由于长期抚琴的原因,在他的画中有一种安静平和的成分在其间,有人说中国古琴的特点是平和中正,虚灵雅致。我们想用这二句话来形容张先生的花鸟作品也是非常合适的。

  他在中央大学学习期间就受到徐悲鸿吕凤子高剑父等名家的指导。这些画家们的绘画风格不同。在张先生的作品中间,这些画家们的风格特点都是有所流露的。但是,又重新统一在张正吟自己个人的面貌之中间,没有丝毫牵强的成份。古人讲智过其师乃堪传授,张正吟是一生尊师的,但是没有被老师们所左右。根据自己的本性,寻找到一条完全符合自己性格特点的路来。他有一方闲章曰“奔放中求精微”,这句夫子自道,概括出他绘画的风格。

  如果说山水画是以大气势来体现出其精神的话,那么花鸟画则是以小情趣来表现。张正吟的作品是情趣主义的高手,故让人看后,有余音绕梁的感觉。如他画鸳鸯,不画一对而是画一只孤独的鸳鸯,睡眼朦胧地站在石头上,头顶是斜柳和明月高挂,水中雪白的睡莲花静静地绽放着,仿佛是天上人间了无踪迹。这种对意境刻意地营造,在当代花鸟画家中是不多见的。但在作大画的时侯,他对大局的把握非常好,如画松树用篆籀的笔法一气直下,毫不犹豫,有吕凤子的遗风,和他作小画时的精细入微是不一样的。

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[名称:] 
花鸟作品
[编号:] 
2847
[作者:] 
张正吟
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[规格:] 
33*99(三平方尺)
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[名称:] 
张正吟作品
[编号:] 
2837
[作者:] 
张正吟
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34*96
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